?李笙清

張熊（1803—1886年）為海派名家，與同時期的著名畫家任熊、朱熊合稱“滬上三熊”。張熊擅畫花鳥和山水人物，其花鳥畫初宗惲壽平，后自成一家。張熊注重寫生，功力深厚，畫風“縱逸似周之冕，古媚似王武”，時稱“鴛湖派”。張熊一生性格耿直，淡泊名利，同治年間曾堅辭宮廷畫師之征，以鬻畫終其一生，與夫人鐘慧珠一起潛心書畫藝術，堪稱畫壇比翼。其間課徒授藝，從者甚眾，其中不乏出類拔萃者，民國時期中華書局曾印行其課徒畫稿200余頁。

張熊《錦帳垂珠圖》團扇直徑25厘米，紙本設色，湖州博物館藏。畫面構圖規整有致，依照團扇特有的圓形布景，空間上實下虛，疏朗開闊，清氣滿幅。紫藤屬落葉攀緣纏繞性豆科大藤本植物，為百姓喜愛栽植的長壽樹種，作者以之為題材，造型準確精微，筆墨細秀，風格郁茂。畫面右上，一根粗大的紫藤枝干從上垂下，蜿蜒回環。寬大的綠葉間，一串串豐腴飽滿的紫藤花宛若串串玉珠，厚密兼有，或似風鈴在枝葉間輕輕搖曳，或似玉珠滲出葉片低垂輕拂，姿態優美迷人，動感十足，別有韻致。

錦帳即錦步障，出自《晉書·石崇傳》：“石崇與貴戚王愷等斗富，愷作紫布步障四十里，崇作錦步障五十里，以勝愷。”體現了古人以錦帳斗富的奢侈生活。紫藤樹枝蔓相繞，一團團碩大的花穗垂掛枝頭，紫中帶藍，燦若云霞，宛若錦帳垂珠。金谷園為石崇別墅，后多以“金谷”借指石崇。唐代李德裕在《憶新藤》中運用“錦帳”的典故發出了“金谷如相并，應將錦帳回”的感慨，認為紫藤錦帳遠勝于石崇的錦步障。

“錦帳垂珠”是清代晚期畫家筆下常見的花鳥畫題材，多見于立軸、扇面和鏡心，體現了畫家們對紫藤的一種偏愛之情。張熊畫花卉，對紫藤尤其鐘愛，不但悉心種植紫藤，還特意給其畫室取名“銀藤花館”。在畫法上，張熊將勾勒法與沒骨法結合起來，枝干與莖蔓勾勒填彩，線勾莖枝、葉筋，筆力均勻，陰陽向背。花瓣則以筆頭頓點，水墨著色暈染而成，片片花瓣融為珠串，濃淡相襯，勻稱調和，既有徐崇嗣“五色染就，不見避忌”的沒骨之趣，又有惲南田“惟能極似，與花傳神”的明快筆意。畫藤蔓則以中鋒勾勒，虬曲自然，勁節隱現，婀娜多姿，氣韻生動。整個畫面布局和諧，盡管沒有白居易筆下“藤花無次第，萬朵一時開”的氣勢，但亦不缺乏明人王世貞“蒙茸一架自成林，窈窕繁葩灼暮陰”的意境。

畫面左下留白處有作者題跋：“錦帳垂珠，己巳秋九月既望，寫于申江客舍。子祥張熊。”鈐“張熊私印”白文篆書方印。書法工整端莊，筆畫粗細勻稱，遒勁有力而又不失秀媚之韻。己巳年為清穆宗同治八年（1869年），其時張熊已年近古稀，尚能潑墨繪事而不輟，其精神追求令人肅然起敬。在領略張熊精湛繪畫技藝的同時，可管窺到其疏放豁達的胸懷以及充滿美好情趣的藝術追求。

紫藤的顏色為“爛漫奪目一片紫”的紫色，怒放于百花開盡的暮春時節。歷代文人對紫藤鐘愛有加，如唐代詩人楊巨源即有“幽含晚態憐丹桂，盛續春光識紫藤”的詩句。